I am ready for a long road flight for work with a week- or months-long projects.
Здесь обитают драконы.
Hiс sunt dracones
Выставка Алисы Гореловой
20.12.2024 – 16.02.2025
12:00 – 22:00
500
О выставке
В «Книге вымышленных существ» Борхес писал о драконе как создании, способном принимать облики, которые для человека непостижимы. Фраза «Здесь обитают драконы» (лат. hiс sunt dracones) на Глобусе Леннокса XVI века, втором старейшем из существующих, обозначала неизведанные и опасные земли. Территории монстров, чей облик еще неизвестен и с трудом выводится из зоны смутного, неразличаемого, негативного в силу их способности к перманентным изменениям.
Подбирая символические фигуры для описания метаморфоз, происходящих в новой экспозиции Алисы Гореловой, можно остановиться на драконе — ее новые серии обращены к теме необъяснимого. Сохраняя монументальность форм и фресковость композиционного мышления, художница продолжает живописать динамичный орнамент тел, конвульсивную и бессубъектную «человеческую глину», оперируя маньеристско-барочной иконографией, усиливая ее экспрессию психоделическими флюоресцентными красками. Но в некогда тотальный антропоцентризм образного ряда, составленного из бесчисленных «подвигов» и «триумфов», мускулистых торсов, плеч, голеней и кистей, теперь вторгаются пасти, когти, щупальца и рога персонажей из бестиариев. Сцены с ними приобретают характер схватки, противостояния.
Чудовища — знаки инородного, чужого, неприсваемого в устоявшейся терминологии. Их обширную иконографию дают историко-мифологические произведения, которые некогда маньеризм, открытый всему иррациональному и мистическому, поставил на высшую ступеньку жанровой лестницы.
Можно сказать, что постмодернистская поэтика в ее современном изводе созвучна маньеризму как предтече барокко, культуры сгибов и искривлений, драматически осознавшей иллюзорность гармоничных представлений о мире, заменив субстанцию потоком метаморфоз, как писал Жиль Делез в лекциях о Лейбнице.
Чудовища — знаки инородного, чужого, неприсваемого в устоявшейся терминологии. Их обширную иконографию дают историко-мифологические произведения, которые некогда маньеризм, открытый всему иррациональному и мистическому, поставил на высшую ступеньку жанровой лестницы.
Можно сказать, что постмодернистская поэтика в ее современном изводе созвучна маньеризму как предтече барокко, культуры сгибов и искривлений, драматически осознавшей иллюзорность гармоничных представлений о мире, заменив субстанцию потоком метаморфоз, как писал Жиль Делез в лекциях о Лейбнице.
Схожим образом Алиса Горелова, в числе многих современных авторов, рефлексирует настоящее как реальность, в которой информационные потоки всё реже сходятся и всё более вопиюще противоречат друг другу, целостность даже знакомых сюжетов разрушается, нарративы переписываются, подобно старым осыпавшимся росписям в храмах. Высказываться о такой современности можно лишь в косвенной форме парадоксов, коанов или новых мифов.
В не менее известной борхесовской классификации, цитирующей «китайскую энциклопедию», животные, «принадлежащие Императору», соседствуют с молочными поросятами и сиренами, за которыми, в свою очередь, следуют «бегающие как сумасшедшие» или «нарисованные тончайшей кистью из верблюжьей шерсти». С этой причудливой таксономии, указывающей на иллюзорность рациональных и устойчивых представлений о порядке, лежащем в основе постижения мира, Мишель Фуко начинает свои «Слова и вещи», труд об исторических конфигурациях мышления. Логика подобных «странных сближений» давно уже стала нормой и художественных языков, и кураторских нарративов.
В не менее известной борхесовской классификации, цитирующей «китайскую энциклопедию», животные, «принадлежащие Императору», соседствуют с молочными поросятами и сиренами, за которыми, в свою очередь, следуют «бегающие как сумасшедшие» или «нарисованные тончайшей кистью из верблюжьей шерсти». С этой причудливой таксономии, указывающей на иллюзорность рациональных и устойчивых представлений о порядке, лежащем в основе постижения мира, Мишель Фуко начинает свои «Слова и вещи», труд об исторических конфигурациях мышления. Логика подобных «странных сближений» давно уже стала нормой и художественных языков, и кураторских нарративов.
Мир Алисы Гореловой в новой выставке расширяет свои горизонты, переходя в статус полноценной альтернативной реальности. Ее внутреннюю конфликтность художница не мыслит как неразрешимую, скорее, ей интересна многомерность и ресурсность этого нового опыта. Драконы в истории человечества были не только чудовищами, но и божествами. Недаром китайское стихотворение гласит: «Гору нужно мерить не ее высотой, а тем, так ли она красива, чтобы привлечь драконов».
Константин Зацепин
При поддержке PA Gallery
Авторы
Ежедневные экскурсии в 17:00
Анна Станчула
Полина Аверина
Каждый день в 17:00 администраторы ГРАУНД Солянки проводят для вас экскурсии по текущей экспозиции. Присоединяйтесь!
количество мест в группе ограничено
количество мест в группе ограничено
Алиса Горелова
Художник. Выпускница графического факультета Санкт-Петербургской академии художеств им. Ильи Репина. Проходила стажировку в Nongyuan International Art Village (Чэнду, Китай) и Saimaa University of Applied Sciences (Финляндия). Член объединения Открытая студия «Непокоренные». Участник ярмарки Blazar, а также многочисленных групповых выставок в России, Франции, Италии, Китае, Великобритании, Финляндии. Автор семи персональных выставок. Избрав основным медиумом живопись, а главным мотивом телесность, Алиса Горелова сочетает академическое мастерство построения многофигурных композиций с изощренным модернистским декоративизмом.
Мария Аникеева
Композитор, член Союза композиторов России. С отличием окончила Московскую государственную консерваторию им.П.И. Чайковского — основной курс (2019, кафедра «Композиция», класс проф. А.А. Коблякова) и ассистентуру-стажировку (2021, кафедра «Искусство композиции», класс проф. А.А.Коблякова, научный руководитель В.Н. Холопова) . Аспирантка 2-го курса в АХИ им. В.Попова (научный руководитель В.Н. Холопова). Педагог в МГК им.П.И.Чайковского на кафедре «Композиции».
Лауреат 1-ой премии международного конкурса молодых композиторов им. С.Губайдулиной (2020), лауреат 3-й степени международного конкурса им. Н.Я.Мясковского (2018), лауреат Премии Благотворительного Фонда «Создаем будущее» Председателя Совета директоров ПАО “Газпром” В.А.Зубкова, Лауреат 3-й степени в проекте «Открытый космос»(2022).
Дипломант международного конкурса им. Н.Я. Мясковского (2016, 2020) и международного конкурса в рамках зимнего фестиваля искусств в Сочи (2018, 2021). Участница проектов «Акустическая читка», «Композиторские читки», «Кооперация-дети», «Резиденция ТТ», «Открытый Космос».
Произведения Марии Аникеевой исполнялась такими коллективами, как Государственный симфонический оркестр «Новая Россия», оркестр OpensoundOrchestra, камерный оркестр Московской консерватории, ансамбль Студия Новой Музыки, ансамбль «Солисты Москвы», ансамбль МАСМ, Ансамбль народных инструментов им. Л.Зыкиной.
Лауреат 1-ой премии международного конкурса молодых композиторов им. С.Губайдулиной (2020), лауреат 3-й степени международного конкурса им. Н.Я.Мясковского (2018), лауреат Премии Благотворительного Фонда «Создаем будущее» Председателя Совета директоров ПАО “Газпром” В.А.Зубкова, Лауреат 3-й степени в проекте «Открытый космос»(2022).
Дипломант международного конкурса им. Н.Я. Мясковского (2016, 2020) и международного конкурса в рамках зимнего фестиваля искусств в Сочи (2018, 2021). Участница проектов «Акустическая читка», «Композиторские читки», «Кооперация-дети», «Резиденция ТТ», «Открытый Космос».
Произведения Марии Аникеевой исполнялась такими коллективами, как Государственный симфонический оркестр «Новая Россия», оркестр OpensoundOrchestra, камерный оркестр Московской консерватории, ансамбль Студия Новой Музыки, ансамбль «Солисты Москвы», ансамбль МАСМ, Ансамбль народных инструментов им. Л.Зыкиной.