В сегодняшнем мире от любого происходящего явления мы ждем информационного сообщения. Невероятный поток информации в большинстве случаев делает нас «глухими» — заставляет слушать, но не слышать. Вслушивание — процесс, возвращающий нас к осознанному восприятию звука — не как информационному сообщению, но как самодостаточному, предельно абстрактному феномену.

Кураторы серии Георгий Орлов-Давыдовский и Тала Никитина построили программу таким образом, что она охватывает и образовательное и художественное направления. «Вслушивание» ставит своей целью практическое изучения границ и возможностей слушания. Мероприятия разделены по отдельным блокам. Каждый концерт уникален и посвящен определенному типу слушания или способу воспринимать аудиальную информацию, но все объединены следующими темами — изменения опыта слушания и отношений между звуковым, телесным и визуальным восприятиями; введения новых границ, связи среды и контекста со слушанием на уровне уха и тела, а также с текстовой интерпретацией.

Блоки будут начинаться небольшой вводной лекцией с последующей звуковой частью, представленной различными форматами: несколькими импровизационными сетами коллабораций артистов, работы с подготовленными заранее звуками, а в некоторых случаях посетителям будет предложено производить звук самим.

Наряду с тематическими лекциями и изучением различных практик слушания в мероприятия будут включены импровизационные и полуимпровизационные электроакустические выступления музыкантов и звуковых художников из различных социо-культурных сред Москвы, Санкт-Петербурга и других городов. Состав исполнителей подбирается кураторами под каждый конкретный блок. Посетителей ждут встречи с выпускниками, студентами и преподавателями ШР, SA)), ВШЭ, МИСиС, оркестром Московская Шумовая Мануфактура и другими специалистами в области теоретических и практических исследований звука.

Помимо работы со слушателями, курс предоставляет возможность профессионалам, людям, занимающимся работой со звуком, познакомиться и сотрудничать вместе и, вероятно, открыть новые точки соприкосновения в совместной настройке, выступая одновременно и слушателями и наблюдателями.

Мероприятия предполагают исследование разнообразных типов активного слушания и пассивного слышания посредством технологических, цифровых и медиа форматов, основными из которых являются многоканальные звуковые системы, различные аналоговые и цифровые устройства, гранулярный синтез, полевые записи, городские звуковые карты, гулы и шумы, проходящие через обработку, звуки механизмов, электронных и радиоустройств, голосов людей. Основные, представленные в программе жанры — lowercase, drone, ambient, microsound music, experimental, intelligent noise, concrete music, non-music, spoken word.

Отдельные события включают видеоряд и различные световые эффекты, о чем будет дополнительно объявлено в программе к каждому блоку.

Заключительное, третье мероприятие второго блока в рамках курса лекционно-концертных мероприятий «Вслушивание»

В этот раз кураторы лекционно-концертной серии «Вслушивание» представят две разнородные по своему формату и содержанию интерпретации практики «звуковой прогулки». В формате живого полуимпровизационного выступления продемонстрируют свои звуковые произведения две команды: одна — от студентов и выпускников Школы дизайна НИУ ВШЭ (направление «Саунд-дизайн и саунд-арт») и вторая — от отечественного field-recordings лейбла Okrujenie.

Практика звуковой прогулки в своем широком определении понимается нами как направленное считывание окружающей звуковой среды посредством специальных технических средств с определенной структурой (маршрутом). Запись прогулки позволяет в дальнейшем препарировать звуковые слепки прошлого в различных исследовательских и художественных целях. Полевые записи создаются как непосредственное отражение конкретного путешествия, фиксированной темпоральности, являясь документальными свидетельствами социальных и культурных процессов как живых так и уже ушедших людей. Благодаря принципам деконструкции и коллажа эти свидетельства заново оживают, развиваются в иных пространственных и временных категориях, но уже в условиях галерейного пространства.

Эндрю Борн в своей статье Soundwalking: Deep Listening and Spatio-Temporal Montage ссылается на исследователей Шенкса и Пирсона, которые описывают данный опыт в контексте картографии как «попытку зафиксировать и представить особенности местности посредством сопоставления и взаимопроникновения исторического и современного, политического и поэтического, фактического и вымышленного, дискурсивного и чувственного; это сочетания устных свидетельств, антологий, мемуаров, биографий, истории и всего, что вы когда-либо хотели бы сказать о том или ином месте». Эндрю Борн пишет, что через звуковые прогулки «открывается воображариум, посвященный нашему современному миру, в котором, например, непохожие друг на друга звуки уличного движения и грохота волн могут привести к творческим размышлениям о море, возвращающем город, о его будущем, далеком прошлом или какой-то параллельной вселенной… Звуковые прогулки позволяют одновременно пребывать в нескольких временах и местах, открывая порталы в воображаемые возможные миры».

Перед концертом Георгий Орлов-Давыдовский представит небольшой обзорный доклад о проблематике звуковой прогулки в современных исследовательских, музыкальных и художественных практиках.

Участники: Георгий Орлов-Давыдовский, Филипп Datura Metel, Jane Gorky, lovdeluxe, W ATE R, Алексей Толоконников, jetythefox, Toriyama Tokanawa, locatiomancer, Киноварь и Лазурь

Дирижер: Егор Ефремов

Мероприятие пройдет при поддержке Школы дизайна НИУ ВШЭ, лейбла Окружение и Московской Шумовой Мануфактуры.

19:00 – 21:00 Мастер-класс Агнес Пас
21:00 – 22:00 Концерт (Исполнители: Агнес Пас, Георгий Орлов-Давыдовский)


На дворе лето, пора физических активностей и чудесных физических и ментальных преображений, поэтому лекции второго блока курса «Вслушивание» трансформируются в занятия с телом. Участников ждет уникальный трех-часовой ретрит с концертом.

Методика «Глубокое Слушание» (Deep Listening®) разработана Полин Оливерос, музыкантом и композитором, сыгравшим одну из центральных ролей в развитии послевоенной экспериментальной и электронной музыки. Практика исследует разницу между непроизвольным характером слуха и сознательным характером слушания. Программа Deep Listening включает ежегодные ретриты в Европе и штатах Нью-Йорк и Нью-Мексико. ГРАУНД Солянка предоставляет такую возможность в самом центре Москвы.

Во время практического занятия участникам будет предложено освоить и использовать ряд упражнений, культивирующих повышение осознания к звуковой среде, как внешней, так и внутренней. Полученные во время мастер-класса навыки содействуют личностному и социальному росту и развитию таких способностей, как импровизация, креативность, концентрация, сотрудничество. Методика предназначена как для музыкантов, так и для представителей других дисциплин и сфер деятельности, а также для всех заинтересованных развить свой творческий потенциал через сенситивность и восприятие звука.

Первый блок лекционно-концертного курса «Вслушивание».

Еще недавно сочиненная и опубликованная музыка становилась самодостаточным фиксированным объектом, к сути которого присутствие слушателя уже не могло ничего добавить. Ее путь — от автора до зала исполнения был предопределен. Такая сценоцентричность в исполнении современной музыки отходит на задний план, что проявилось в том числе и в возникновении термина «глубокое слушание», принадлежащего американской аккордеонистке и композитору Полине Оливерос.

Музыка постепенно была поглощена более обширным полем звука, жесткость и фиксированный характер ее исполнения сменились большей импровизационностью и текучестью, а фокус сместился от автора и исполнителя в сторону слушателя. Законченное произведение уступает место свободной форме, которая откликается на особенности конкретных пространства и времени события. Исполнительская зона трансформируется в зону взаимодействия слушающего и звучащего, в которой каждый глубоко задействован и выполняет свою часть работы, а роли могут меняться. Главный инструмент — активное внимание, с помощью которого любой может влиять на звучащий объект, перенося осознанность с одной составляющей звуковой картины на другую или на самого себя, наблюдая за изменениями в собственном физическом и эмоциональном состоянии. Вокруг совокупности этих изменений, циркуляции коллективного внимания, конгломерата общего поля слуха присутствующих и самого звука построены мероприятия блока «Глубокое слушание».

Четвертая встреча из цикла «Вслушивание» посвящена слушанию и восприятию звука с помощью микрофонов записывающих устройств. При подключении наушников к записывающему устройству в режиме записи мы слышим звук таким, каким его улавливает микрофон устройства со всеми частными характеристиками и особенностями. Подключение внешних микрофонов различного типа и направленности еще больше расширяет возможности звукового восприятия окружающего пространства.

В качестве записывающих устройств посетителям будет предложено использовать собственные смартфоны (предпочтительнее на платформе Android). Для более глубокого погружения рекомендуем также взять хорошие наушники (для IPhone — беспроводные), и, при наличии, диктофон или рекордер. После вступительной лекции участники Московской Шумовой Мануфактуры сыграют многоканальный концерт с распределенными по залу источниками звука, который предлагается прослушать изученным способом.

На мероприятии «Московские акустические территории» вас ждет знакомство с исследованиями звуков московских городских территорий, записанных и представленных звуковыми художниками с помощью разнообразных творческих подходов. В рамках исследования саунд-артисты разрабатывали концепцию звуковой работы, фиксировали ключевую локацию, проводили анализ и обработку записей. На живом выступлении они отобразят потаенные и неопределенные звуковые феномены, обычно не слышимые в повседневных процессах и часто скрытые от нас ввиду физиологических возможностей, избирательности нашего восприятия и шумового городского потока. Данное мероприятие также посвящено идее создания гиперреалистичных пространств, проблематика которых выстраивается за счет невозможности одновременного фиксирования звуков на всей их хронологической протяженности. «Слуховое восприятие в городе избирательно и есть явная локализация слышимых звуков по уровню громкости или характеру источников. В некоторых выступлениях мы будем проигрывать записи нескольких локаций и источников сразу; многократно перезаписывая пространство, создавать звуковые наслоения из одной среды в рамках одного хронометража», — объясняет Георгий Орлов-Давыдовский.

Человек заставляет улицы звучать, наполняя их звуками шагов, голосов, шорохом одежды и шумом машин, звуками антропогенных структур. Поэтому, изучая аудиальную картину города, слушатель изучает и самого себя, диалог между звуковой манифестацией собственного существования и непрерывно меняющейся окружающей средой. Строя маршруты по улицам города, мы создаем его новую схему – мерцающую, изменчивую, собранную из узловых точек скоплений и пребываний людей и пунктиров между ними – контрапунктов шагов по тротуарам, напевания себе под нос, разговоров по телефону. Можно считать это схемой звуковой повседневной социальности, вписанной в общую систему города, но тем не менее не всегда поддающейся внешнему контролю и не всегда остающейся на виду.

На втором мероприятии блока «Городские хронотопы» посетителям будут представлены разные способы фиксации элементов этой схемы на записи, взаимодействия с городской средой посредством записывающих устройств и последующей работы с записанным. Такими способами могут быть статичные полевые записи, звуковая прогулка, коллажирование или создание целостной композиции на основе материала полевок.